画 2 が星家の間取りである。物置に出窓がついているのもなんだか変な話だが、各コマの描写を検討していくと、そうなるのだから仕方がない。もっとも、出窓といったって今のイメージとはずいぶん違う。単に「出ている窓」程度の代物だ。

そして、飛雄馬と明子の部屋があるとの結論がでたのも意外だった（検討した我々自身が意外だったのだから、他の人がにわかに信じられないのも無理ないかもしれない）。

ここで言及しておきたいのだが、「巨人の星」においては、間取りに限らず、いくつもの矛盾する描写が存在する。その矛盾をそのまま受け入れると、例えば

磯野家にはトイレが"ン"個もある」(5)

式の、常識と相矛盾する事実を受け入れざるを得なくなる。

本リポートでは、「A」と「B」の相反する描写のどちらがより妥当かという取捨選択をその都度行っている。例えば、飛雄馬と明子の部屋の存在については、窓のついた押入ととるのが妥当か、作品中一度も描かれたことのない秘密の部屋があったととるのが妥当か、という二者択一の結果による。

ところでこの建物、ずいぶんくたびれた長屋に見える。この場面の時代設定は、昭和33年である。星家の住所は、河崎実氏の検証によると、「東京都荒川区町屋9−16」と特定できるそうだ(6)。たぶん戦前に建てられた長屋なのだろうが、残念ながら我々には、当時の建築様式に関する知識がない。その知識があれば、星家の間取りの推定はより根拠のあるものになるのだろうが。

この茶の間、意外と広い。ここに描かれている当時7歳と推定される飛雄馬、一徹、明子の身長から推定すると、概ね 8 畳ほどか。

星家には庭があったらしい。ちなみに画の中に描かれているボールは、家のなかから飛雄馬が投じたボールである。

このボール、壁の小さな穴を通って木にあたり、同じ穴を通って飛雄馬の手元に戻るのだ！　当時の野球小僧たちはこぞって、他人の家の塀の穴を探してはボールを投げ込んだもんだ。もちろん、そのボールが手元に戻ってくることはなかったし、大半はその前に雷親父に怒られて逃げ帰ったものだが。

それにしても、この飛雄馬の投球は信じられないくらいにすごい。何がすごいって、まず、木にあたるボールの入射角と反射角が物理の法則に反しているところが、すごい。第二に、跳ね返ったボールが同じ高さを維持して手元に返ってくるのがもっとすごい。たぶん、こんな投球、野茂でも不可能だろう。

ちなみに川上はもっとすごい。このボールを拾い上げた棒っきれで、その壁の穴に打ち返すのだから。おまけに壁の向こう側で酔って寝ている一徹をねらったフシまで・・・。さすが打撃の神様だ。

川上が飛雄馬の球を打ち返した「庭」（前項で検証した庭）に、井戸はいっさい描かれていない（ゆえに、平面図 A 側に井戸はない。また、全編を通読してみても、玄関側に井戸が描かれているコマはひとつもない（ゆえに、平面図 C 側に井戸はない）。そして明子は外に出るために、台所から一度茶の間に向かい、そこから外へ出ている。このことは「裏口」が台所とつながっていない、つまり台所側にはないことの証左ではないだろうか（ゆえに、平面図「台所」側に井戸はない）。

以上から、この井戸は平面図 D 側にあると考えるのが妥当である。

茶の間の一方に引き戸があるではないか。この引き戸の向こう側に何らかのスペースがあることに間違いはない。我々は当初このスペースを押入と考えた（星家は一間の長屋という先入観があったから）。

しかし、画6を今一度見ていただきたい。そう、裏口の横に窓が存在する。我々が押し入れと考えたスペースに・・・。

まさか、いくら「漫画」の世界とはいえ、窓のある押入とは考えにくい・・・。結論、このスペースこそが「飛雄馬と明子の部屋」である！　と我々は推定したのである。

結論、星家の間取り及び方角は左図のとおりと推定できる。

ちなみに、星家の住所として現在もっとも有力な「東京都荒川区町屋9−16」という住所は実在しない。
しかし、町屋から、隅田川をはさんで東隣は工場の多い区画である（隅田川と荒川にはさまれた一画）。
「町屋9」が仮に「町屋8」の隣にあると仮定すれば、ちょうど画10、11のような風景がみえていたことであろう。